Open Mo(u)th

За свою жизнь Набоков собрал огромную лепидепторологическую коллекцию — более 5000 экземпляров. Именно это страстное увлечение поддерживало Набокова-мигранта и сопутствовало ему. Одна из первых статей, написанных писателем в европейской эмиграции, была посвящена бабочкам. Его первым постоянным местом работы после бегства в Америку стал отдел чешуекрылых в Музее сравнительной зоологии Гарвардского университета. Забавно, что перемещаясь из Европы в Америку и обратно, Набоков повторял маршрут миграций его любимых Голубянок, которым он посвятил свои энтомологические исследования. 

В своей художественной практике Алина Кугуш методично обращается к образу мотылька. В Зелёной гостиной дома Набоковых она создает пространство для межвидовой эмпатии, где не столько говорит от лица бабочки, сколько предлагает ситуации, в которых зритель сможет пережить судьбу насекомого, заключенного в энтомологическую коллекцию.

Илья Крончев-Иванов,
куратор проекта «Как поймать мотылька?»

Часть 1: Catch

В пространстве Зелёной Гостиной расставлены сачки с кирпичными основаниями. Из предмета динамики они превращаются в самостоятельные монументы — активированные ловушки. Ловушки раскрытых для охоты ртов.

Размер сачков намекает нам, что предстоит охота на большого мотылька.

Часть 2: Cross-scale

Cross-scale (от англ. межчешуйчатый, межмасштабный) отталкивается  от оригинальной метафоры, применённой Набоковым-энтомологом к описанию узоров чешуекрылых. Подсчитывая чешуйки крыла, Набоков использовал ряды как широты, а жилки как меридианы. Таким образом, в его методе географическая градусная сетка сжималась с планетарного масштаба до размера крыла бабочки.

Мы видим натянутую сеть с парящими лепестками весьма узнаваемой фактуры. Распотрошённые кроссовки из предмета бега и бегства превращаются то ли в чешую, то ли в сбившихся вместе мотыльков. Они  висят внахлест и сбиты в кучу, образуя облако крыла бабочки рода Polyommatus.

Часть 3: Archive

На стене сонм четверокрылых созданий — полулюдей-полумотыльков. Игла, подобно хирургическому инструменту, прорезает куски оргстекла, образуя печатную форму. Краска впечатывается в бумагу под давлением станка, оставляя след некогда порхающего. Так появляется гравюра. Станок, давление, печать. Печать, давление, станок. Теперь листы собраны в коллекцию.